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mmxx2255さんに回答リクエストです！こんにちは（ぺこりさっきは回答ありがとうございました！！でも、ちょっとわからないんです。。。http://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q1386774503＞trains full of people は、「人で一杯の列車」の「総称」です。えと、私がよくわからないのは、形容詞がついているときなんです。a sweet apple だったら！わかるんです。でも、sweet apples ってもし書けるのなら、これは、『リンゴの世界のなかにある甘いリンゴのグループ』みたいな感じになると思うんです。形容詞で、名詞を限定しているときに、trains full of peopleっていうのは、『総称』って教えてくれたのは、これは、apples っていうのと同じくらい『１つの意味』で、『満員電車』みたいに日本語で言っているくらいにセットな意味っていうことなのですか？例えば『満員の電車』っていうのと『満員電車』っていうのは、びみょーに意味が違うと思うんですが、限定詞がついていない数えられる名詞を使って、形容詞で修飾した場合は、熟語みたいに、１つのセットな表現ってなるってことなのですか！？ここがなんかよくわかりません。nature っていうのは、a beautiful nature って書けるはずなんですが、beautiful nature ってもし書いたら、これは、『美しい自然』っていうよりも『自然美』みたく書いているくらいセットな感じがしちゃうってことなのですか？。なんかわかりそうで・・・わかってない部分です。お願いします（ぺこり

A.すごいね。ほんとに中学生？そうです「セットな」表現です。sweet apples 「甘いリンゴ」 trains full of people 「満員の電車」「満員電車」（びみょーな違いはここでは無視） …それぞれ、セットです。「総称」と言ったのは、そのセットの中の「すべてを指す」という意味です。熟語とは違いますが、名詞を修飾する語句の位置が前でも後ろでも、限定詞（the/所有格）がなければ、そのセットに含まれるすべてを指します。限定詞でなくても、不定冠詞 a/an、数詞、数量を表わす (a) few / some / many / lots of などがあれば、「すべて」ではなくなります。その中の「ひとつ」「ふたつ」「少し」「たくさん」などを指すわけです。あ、もしかして、「総称」「全てを指す」と、「全ての」の意味の違いかな？I like sweet apples. は、「甘いリンゴが好き」であって、「全ての甘いリンゴが好き」ではないです。同様に、I don't like trains full of people. は、「全ての満員電車がきらい」ではないですよ。同時にすべてを指しているのとは違うのです。日本語「全ての」は限定を加える語句のひとつですから、それがあれば「セットな」表現ではないです。このへんがわかりにくいのかも。で、セットかどうかは別として（ apples も sweet apples も）、限定詞がないなら、その中のどれでもよいということも付け加えましょう。これは、実は不定冠詞 a / an の意味と通ずるものがあります。つまり、単数・複数に関係なく、形容語句があるなしにかかわらず、限定詞さえなければ、どれでも指すということ。「どれでも」を強調するなら、any を使いますが、使わなくても、どれかを限定はしないということです。これは、× the any がないことでも分かるでしょう。（固有名詞・特殊表現などは除きますよ）んん～～、かなり込み入ってきて、かえって分かりづらくなっているのではないかな？もう少し分かりやすく説明できないかと考えているのだけれど、なかなか思いつきませんね；；；ま、このあたりが僕の限界ということで。nature の話はまた別ですね。a beautiful nature 書けますよ。具体的にある景色などを指しているなら、nature も可算名詞です。a がなくなったら「自然美」みたく… …なかなか鋭い感性です。抽象名詞になるわけですから、「美」というとらえかたは間違っていないと思います。ただし、上で使っている「セット」をここで使うのはちょっと違いますね。「セット」はあくまでも可算のものの集まりですから、抽象名詞を表わすのは無理があります。逆に言えば、「セット」はそこまでひとつに固まって（飴玉がとけて一つに固まったように）いるわけではなく、分かれた状態（飴玉がとけていない）でまとめて考えられている、ということです。さて、夜もふけてきました。上手に説明はできないですが、「セット」を「総称」するのが、限定の語句なしの複数形、ということだけでも、わかってくれるといいと思います。最後に：英語をいま、こうして「理屈」で考えることは、将来、実用にするときに必ず役に立つということを言いたいです。文法偏重と言われてすぎて、逆に文法軽視が進んでしまったので、現在はその弊害がでています。ただし、文法を「感覚」の域まで身につける必要があることも、強調しておきたいです。では、おやすみなさい。＾＾おはようございます！>>数を言いたい言葉じゃなくてそう、数を言わないのです。それが僕の言う「総称」です。>>『集まり』っていう見方がいろいろあるからそう、いろいろあるんです。「数詞」や all / some / few なども名詞の前なら形容詞なので、「形容詞は数を言わない」わけではないですが、他の形容詞（big, small, sweet, beautifulなど）や後置修飾の語句は、意味を付け加える働きです。（ここでいう「限定」ではなくて） それがあなたの言う「いろいろな集まり」と考えていいでしょう。なお、「満員の電車」と「満員電車」の違いを無視したのは、それらは日本語では「びみょーに」違うけれど、英語ではどちらも a train / trains full of people とか (a) fully-packed train(s) などで同じだからです。ここでのテーマには直接関係ないので。字数が尽きたようです Ask again if you want more.

アカシアの伐採木、10本を貰う予定です。それで、ウッドデッキか自転車小屋の一部材にしたいと考えております。できればワイルドで自然美たっぷりのを作りたい。そして何より安く。。。お知恵を拝借下さい。

A.エンジンチェーンソーは使えますか？伐採木の状態がわかりませんが、ニセアカシア（分類上はアカシアではなくニセアカシアだと思いますが）は乾燥が進んでいるとチェーンソーの刃から煙が出るくらい硬くなります。生木でしょうから、まず皮をむいて下さい。センで剥くか、なたや鎌で向くと剥きやすいです。できればシラタと呼ばれる形成層まで剥くといいです。そのまま数か月、枕をして乾燥させます。チェーンソー作業に慣れていれば、チェーンソーのカンナづかいで剥けますが・・・・。乾いた材はやや黄色みを帯びています。色を生かすなら透明のステインを、そうでなければ色つきを塗って下さい。後は太さにもよりますが、デッキの根太や基礎柱、丸太のまま使って椅子・ベンチに加工した方がいいと思います。丸太のままだと太さが揃いませんので、水平をとったりするのが厄介です。チェーンソー作業ができればいろいろ加工ができますが・・・。チェーンソー作業をしたいと思ったら、まず安全講習を受けてください。たいへん危険な機械なので、きちんとした安全教育を受けないと大怪我をすることがありますので・・・。安全講習は、都道府県の森林担当部局や「コマツ教習所」等に問い合わせてください。

日本語に翻訳して、急いでいます。ありがとうございます。川端康成的小说大多以女性人物为主人公，他的小说世界在一定意义上也是一个女性的世界。川端擅长描写女性，也喜欢表现女性，他写女性，着力刻画她们身上体现出来的美：外貌美、心灵美、悲哀美。这些对女性美的抒写又与对自然美的抒写有着密不可分的关系。他把女性美与自然美融合起来，塑造出一个个清纯、自然、令人回味的女性形象。在著名作品《雪国》中，川端不仅以生花妙笔生动地描绘了雪国初夏、晚秋和初冬等不同季节自然景色本身的美，而且充分展示了生活在这种环境之中并与之交融起来的人物的美。在雪国暮色和叶子美貌交融的“暮景之镜”中，岛村坐在开往雪国的火车上，凭车眺望窗外的景色，这时由于暮色降临大地，车外一片苍茫，车内亮起电灯，车窗玻璃变成了一面似透明非透明的镜子。在这个镜面上，车外的苍茫暮色和车内叶子的美丽面影奇妙地重合在一起，前者成为背景，后者浮现在它的上面，构成了一幅美妙无比的图画，引起岛村的无边遐想和无限美感。小说写道：“黄昏的景色在镜后移动着。也就是说，镜界映现的虚像与镜后的实物好像电影里的叠影一样在晃动。出场人物和背景没有任何联系。而且人物是一种透明幻象，景物则是在夜霭中朦胧暗流，两者消融在一起，描绘出一个超脱人世的象征的世界。特别是当山野里的灯火映照在姑娘的脸上时，那种无法形容的美，使岛村的心都几乎为之颤动。”在这里，叶子的美貌不是单独描绘出来的，而是与自然景色联系在一起表现出来；叶子的美貌和自然景色也不是客观地描绘出来的，而是通过岛村的眼睛和感觉“主观地”表现出来的。这样的描写使得叶子的美貌罩上一层朦胧的、神秘的色彩，为作品增添了无限的诗情画意。对女主人公驹子的描写也是如此。作者时时处处把她的外貌美与雪国特有的自然景观联系在一起，通过岛村大脑这个感光板，达到自然美与女性美的互相辉映和融合。比如写岛村第一次见到驹子时的感觉：“女子给人的印象洁净得出奇，甚至令人想到她的脚趾弯里大概也是干净的。岛村不禁怀疑起自己的眼睛，是不是刚看过初夏的群山的缘故。”.. 这里从驹子的洁净到初夏的山，在岛村视觉和主观感觉中，女性美与自然美形成一种自然关联。与此相比，“晨雪之镜”那段描写更为典型：“岛村朝她望去，突然缩了缩脖子。镜子里白花花闪烁着的原来是雪。在镜中的雪里出现了女子通红的脸颊。这是一种无法形容的美。”

A.川端康成さんの小説は主に女性を主人公にしている、彼の小説はある意味では女性の世界だと言っても良いほどです。川端さんは女性を描く事に長けている、彼の描く女性達は、主に体に現れる美：外見の美、心の美、悲しみの美。こうした女性美の描写は自然の美しさとは密接して居る。彼は女性美と自然美を融合させ、一つ清純で自然な深い味わいのある女性像を作り上げ。著名な作品【雪国】のなかで、川端は雪国の初夏、晩秋及び初冬等異なる季節の自然の美しさを生き生きと描いただけでなく、こうした生活の中においても人物の美と融合させ。雪国の夕暮れと葉子の美貌が映し出される「夕暮れの鏡」の中で。島村さんが雪国行きの列車の中で眺めた車窓の外の景色、夕闇が徐々に大地に近づく頃、車窓の外はぼやけ、車内に明かりが灯し、車窓のガラスが半透明な鏡に変わり。この鏡の前にみる朦朧とした夕暮れと車内に座る葉子の美しい姿が奇妙な感じで重なり合い、車外が背景となり、葉子はその背景の上に重なり、一つとてつもない美しい図画になり、島村さんの思いと美への深い感慨を引き出し。小説の中で「黄昏の景色は鏡の後ろで移動し」。それは、現実と空想が入り混じり、映画の連続シーンな様に動き。そのシーンに出ている人と背景はなんら関係なく、その上人物はある種透明な幻想、物体は夕闇の混沌とした流れの中、両者重なり合い、融合し、一つの非現実世界を作り出し。特に野原の灯りが女性の顔を照らした時、その瞬間の美しさは、言葉で言い表せないほど、島村の心を揺れ動かした。ここて、葉子の美貌は単独に描写する事ではなく、自然との一体感で自然に表現させ、葉子の美貌と自然の景色は客観的に描いたのではなく、島村の目を通して、主観的に表現したものである。こうした表現は、葉子の美貌を一層神秘的かつ恍惚とし、作品をより詩的に描かれ。女主人公の駒子への描写も同じ、作者は常々彼女の美貌を自然と連結し、島村の脳を反射板にすることによって、自然の美しさと女性の美しさを互いより一層美しく輝き。島村が初めて駒子に会った時の印象は「この子は人に非常に清潔な印象を与え、まるで彼女の足のかかとまでも清潔に感じさせ。島村は思わず自分の目を疑い、さっき見た初夏の山脈のせいではないかと・・・」ここで駒子の清潔から初夏の山を連想し、島村の視覚と主観的な感覚の中で、女性の美と自然の美が自然に関連し。それ同様「朝雪の鏡」の一段は特に典型的な描写となり「島村は彼女を眺め、突然首を縮め。鏡の中で白く輝いてるのはなんと雪でした。鏡の中で女性のほてている頬、これはとても言い難い美です」。追質問者様へこう言うのは出来れば少し短く出して下さいね。翻訳機にかけ、簡単にここに回答を貼り付ける人が一杯居るし、それを知らずに正解だと選んだ人も大勢いる。折角の良い文章が・・・と思うのは私だけでしょうか

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toraku_roa (戸楽 路明)
初めてギュリ単独アイコンにした気がする。 綺麗、可愛い、自然美に紛れて、 アバター、スマーフ、眉なし、孫悟空？があったけどwww あと4時間‼

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